13 de enero de 2014

La Curruca capirotada (Sylvia atricapilla)


El capirote Parte superior de la cabeza (Píleo). es la marca distintiva que da nombre a esta especie y que permite identificarla fácilmente; el resto de su plumaje es más bien discreto.

Muy repartida y con frecuencia bastante familiarizada, es la que con más gusto vive en nuestros jardines. Se acomoda en las matas más diversas, tanto en las salvajes como en los macizos de boj tallado.

En marzo-abril, después de haber tomado posesión de un territorio, el macho intenta, con mímicas variadas, atraer una hembra. Durante la parada nupcial, agita tan pronto las alas como la cola, frenéticamente, e infla las plumas del pecho.
La muda se inicia a mediados de julio. Las currucas capirotadas apenas se mueven y pasan desapercibidas. Después de un período de silencio, hacia mediados de agosto, se oyen otra vez sus voces claras entre los sotos.
Macho y Hembra

La muda se inicia a mediados de julio. Las currucas capirotadas apenas se mueven y pasan desapercibidas. Después de un período de silencio, hacia mediados de agosto, se oyen otra vez sus voces claras entre los sotos.

Aunque es común criando en casi toda España, aparecen en mayor número en invierno con la llegada de multitud de aves procedentes de otros puntos de Europa. Hacia finales de septiembre arriban las avanzadas, pero es en octubre, particularmente, cuando llega el grueso de aves, que inverna principalmente en todo el centro y sur.

Identificación: Partes superiores pardo grisáceo; el macho con capirote Parte superior de la cabeza (Píleo). negro, el de la hembra es pardo rojizo.

HÁBITAT: 
Es una especie forestal que cría en terrenos arbolados, umbríos y con denso sotobosque, aunque también pueden hacerlo en parques y jardines con abundante maleza, ya que siempre van de copa en copa, de mata en mata, e inquietamente de rama en rama. 
Ejemplos donde estas currucas se desarrollan son los robledales, fresnedas y otras formaciones de planifolios. También habitan bosques de coníferas, quejigares y bosques mixtos, monte bravío, huertos de frutales y también olivares. Evitan zonas muy secas por ello son frecuentes en la vegetación de riberas, junto a los arroyos, donde los índices de humedad son mayores y donde los árboles se presentan más desarrollados. Cuando las ciudades ofrecen mayor cantidad de alimento, o por motivos climáticos, etc., recurren a estas, pasando desapercibidas por ser desconfiadas y a la vez activas.

Altitudinalmente esta especie ocupa rangos muy dispares, desde el nivel del mar hasta los 1.500 m (en Tenerife), incluso 1.700 m en Pirineos centrales o los 1.800 en el Sistema Central y 1.850 m en las Cordilleras Béticas
 hembra es pardo rojizo
ALIMENTACIÓN: 
La curruca capirotada se alimenta de insectos, fruta cultivada y bayas o frutos silvestres. Durante la primavera se centra básicamente en la captura coleópteros y dípteros, aunque no son estos los únicos insectos que caen presa de este pajarillo. 
A partir del nacimiento de sus pollos se dedican a recoger infinidad de pequeñas orugas y larvas, mas estos también son cebados con cerezas, higos y otros frutos silvestres del tiempo. Durante el invierno ingieren gran cantidad de manzana, aprovechándose de las cosechas más próximas lo que les permite resistir el invierno sin apenas moverse de zonas reducidas. Les gustan los frutos de la hiedra, así como las bayas de las plantas de adorno que encuentran en jardines o parques. Presentes en su dieta podrían estar, el saúco, el espino, el aligustre, la rosa silvestre, la zarzamora, la madreselva, el tejo, el acebo, etc., sintiendo especial predilección por todos ellos.

el macho con capirote Parte superior de la cabeza (Píleo). negro
COSTUMBRES: 
La Curruca Capirotada es un pájaro incansable que muestra su presencia cantando constantemente y, a diferencia de otras currucas, saliendo al descubierto con más frecuencia. Especie de campiña arbolada, no falta en densos bosques siempre que éstos posean una buena cobertura vegetal de matorral y zarzas.

 No sube, sin embargo, tanto en altitud como Sylvia borin y prefiere mucho más zonas bajas y de altura media hasta 500 metros. Precisamente en bosquetes y huertos de frutales con preferencia por vegetación próxima a las viviendas humanas, es donde alcanza una mayor densidad.

DISTRIBUCIÓN / ABUNDANCIA:
Es un ave básicamente europea. Cría en casi toda Europa, en las Islas Canarias, noroeste de África y Asia occidental. Migrador parcial. De presencia permanente en las Islas Británicas, en el sudoeste de Francia, en toda Italia, en el sudoeste de los Balcanes y en toda la Península Ibérica, donde se caracteriza por ser uno de los pájaros más abundantes a todos los niveles, aunque en invierno aparecen en mayor número con la llegada de multitud de aves que arriban hacia finales de septiembre y en el mes de octubre, procedentes de otros puntos de Europa, ya que como es citado anteriormente casi todo el continente forma parte del área de cría de los migrantes estivales.
En Asturias es una especie sedentaria, aunque se encontraron individuos criando en Sevilla y que habían sido anillados en Asturias. Estos ejemplares pudieron migrar de jóvenes hacia el sur.


Fotos de : Franchi (huerta de Esteve)

y
             Por Jonatan Garcia  ver vídeo




Inauguración de la exposición de escultura de Baltasar López Moreno, en Novelda



Martes día 14, a las 20 h., en el Centro Cultural
“Gómez-Tortosa”. Inauguración de la exposición de escultura de
Baltasar López Moreno. Un saludo.

Entrega de la Acuarela de Ángel S. Gerada, al ganador del sorteo de Navidad.





















Buenas tardes,
El pasado sábado 11 de enero se hizo entrega en mi estudio de la Acuarela que sorteé para el concurso de Navidad a D. Antonio Lozano,  para todo aquel que quiso participar y que por una u otra razón no pudo hacerlo, os espero en el próximo.
Aquí os adjunto unas fotos de la entrega y gracias a los participantes.


Angel Sánchez Gerada
www.gerada.es
https://www.facebook.com/sanchezgerada?ref=hl






11 de enero de 2014

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nota:
mira bien lo que instalas, tiene alguna barra de navegacion..quita corchetes!

yo estoy contento con el, es rápido y sencillo....

9 de enero de 2014

Una nota de humor: El botiquín del jubilado.

Este tío es un sabio...

Preparando mi jubilación, ya tengo listo mi "BOTIQUIN PARTICULAR". 

Y es que cada vez me recetan más y más medicamentos y para llevar una placentera vejez he decidido ordenarlos y clasificarlos.


Y para no olvidarme de todo lo que tengo que tomar, he confeccionado una tabla esquemática en la que voy señalando para qué sirve cada uno de los remedios y la dosis recomendada.
te enseño primero la ubicación de mi botiquín:


 y después te muestro en detalle la tabla:


Todo ordenado y clasificado

medicarse con moderación.....


me lo manda mi amigo Perfecto....

Manuel Mas Calabuig colorea las paredes del Casino Mediterráneo con su exposición: “LUZ Y COLOR”

Miguel Ángel Franco, en la presentación con Consuelo Giner, Pedro Ortiz Y el artista Manuel Más
Con inusitada expectación y afluencia masiva de compañeros, por su doble pertenencia a las la asociaciones de Espejo y de Artistas Alicantinos, en la noche de hoy miércoles ocho de enero, se ha inaugurado en el Casino Mediterráneo de Alicante,  la exposición titulada, “LUZ Y COLOR”, en la que nuestro compañero MANUEL MÁS CALABUIG,  presenta más de una  treintena de sus obras, entre las que destacan, hasta límites insospechados para los que conocemos su moderación en la aplicación de color, una serie de acuarelas y acrílicos sobre papel, “de clara influencia fovista”, como fueron calificadas por nuestro vicepresidente PEDRO ORTIZ en el transcurso de una larga presentación, compartirla  con la presidenta de Espejo, CONSUELO GINER.
Una de las obras expuestas.....(Mucha fuerza)

  Y para dar la bienvenida al rincón artístico que el Casino reserva para las artes, en las que prima la pintura, allí estaba su director comercial, MIGUEL ANGEL FRANCO, quien, como siempre, sacó a relucir su inteligencia y saber estar y hacer, para tapar, con su ingenioso buen humor, el retraso en el inicio del acto, que él abrió con brevedad,  barruntando lo que se iba a alargar con  la doble presentación y la “sorpresa” final, de un excelente video montaje fotográfico con obras de MAS CALABUIG, música y poemas insertos, con  las voces de dos muy buenas rapsodas de Espejo.
   PEDRO ORTIZ,  en su alocución nos habló de la trayectoria vital y artística de MANOLO MÁS, licenciado y doctor en bellas artes, y  pintor que “ha bebido en muchas fuentes de distintos maestros y que posee una muy buena cultura artística, ha sabido ir absorbiendo aquello que más le atraía y a la vez, paulatinamente, se ha ido desprendiendo de la dura carga de años de academicismo, que si bien te dotan de una sólida base en el oficio, también si uno no sabe evolucionar y desembarazarse del duro corsé del academicismo, no podrá manifestarse de una forma personal”.
  CONSUELO GINER,  se detuvo más en resaltar las muchas virtudes personales del pintor, que en las artísticas, aunque también las  resaltó,  sin bien, en su alocución, supo tocar las cuerdas más sensibles del auditorio, tras finalizar su intervención con un poema dedicado MANOLO MÁS, que fue muy aplaudido.

Vídeo inaugural del acto:

Manuel Mas Calabuig en el Casino Mediterráneo “LUZ Y COLOR”
from Antonio Franchi Perez on Vimeo.

 Tras la proyección del vídeo montaje, cerro el largo acto protocolario, el artista,  quien con la brevedad debida a los lumbagos doloridos, se limitó a dar las gracias al casino y a sus rectores, por haberle proporcionado la posibilidad de mostrar su obra más reciente en su amplia y acogedora sala, y a los muchos antiguos compañeros de cátedra en el instituto, y de las dos asociaciones artísticas  a las que pertenece, por su masiva asistencia a la inauguración,  dándose por satisfecho con el placer de pintar y de mostrar lo pintado, que a la postre es lo que más cuenta y a lo que  consagra el tiempo de su actual vida.
En el centro- entre Maria y Rosa - Carlos Bermejo

 Finalizó el acto protocolario, con un exquisito y abundante ágape, ofrecido por el casino, a las  trecientas personas que asistieron, (entre las que no faltaron, los conocidos “canapeteros”) y en el trascurso del cual, se comentó la excelente obra expuesta, que acredita a MAS CALABUIG como un original pintor con estilo propio y amplios recursos técnicos artísticos.

Texto de Carlos Bermejo
Alicante, 8 de enero de 2013

    

Fotos de algunas obras y ambiente en la sala...

Tiene música....clik en el altavoz

7 de enero de 2014

Aplicación de Marcos para Moviles: FotoMarco Christmas Edition


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Descripción

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6 de enero de 2014

la Lavandera Blanca (Motacilla alba).

Lavandera Blanca
Motacilla alba

Fotos de Franchi en la Huerta de Esteve.
 
 - Resulta bien conocida la Lavandera Blanca Motacilla alba. Su plumaje gris, negro y blanco es inconfundible, pero más todavía lo son sus actitudes cuando la observamos en el suelo de campos, carreteras, caminos y tejados. Un macho adulto en primavera tiene la cabeza negra, contrastando bien con la frente, lados de la cara y una amplia zona alrededor de los ojos de color blanco. La nuca es también negra y queda cortada en la espalda gris que llega hasta la parte más baja del obispillo o rabadilla donde algunas plumas tienen las puntas negras. Los bordes blancos de las plumas cobertoras dan la apariencia de que las alas de este pájaro tienen dos barras cada una de color blanco que se difumina algo ante las plumas secundarias con bordes blancos. El mentón, la garganta y parte superior del pecho son negros y el resto de las partes inferiores blanco puro. A menudo, sin embargo, hay un matiz grisáceo en los flancos. La cola es muy larga, de 82 a 93 mm,., tiene color negro y las rectrices externas son blancas. Las patas y los pies son negros, así como el pico. Los ojos tienen un tono pardo negruzco. En el otoño e invierno desaparece el color negro de la garganta y mentón, quedando una mancha en la parte superior del pecho que con frecuencia recuerda a una media luna. También el píleo pierde intensidad y hay en él matices grisáceos.

La hembra posee un plumaje menos contrastado y el color negro de la cabeza es en ella simplemente grisáceo oscuro, lo mismo que la garganta. También en la espalda pueden notarse matices parduzcos. En el otoño e invierno es aún más apagado el plumaje y el blanco de la frente, cara, garganta y paredes inferiores tiene un acusado tinte gris. Hay también variaciones en la coloración dependientes de la edad de los pájaros. Los jóvenes en su primer invierno tienen una considerable proporción del plumaje matizado de pardo y, en general, falta el color negro de los adultos, sobre todo en el píleo que es gris como el de las hembras.

Tanto se puede escribir de la Lavandera Blanca, uno de los pájaros más populares en el norte Ibérico, que resulta difícil aunque sólo sea resumir aquí una pequeña parte de su conducta. Lo primero que llama la atención del observador es el movimiento de la larga cola. La mueve arriba y abajo o la despliega mostrando el color blanco de la pareja de rectrices exteriores. Corre por el suelo llevando adelante y atrás la cabeza en una acción característica y que efectúan de la misma manera todas las especies de lavanderas. De carácter muy inquieto se mueve a uno y otro lado, recogiendo del suelo cualquier pequeño insecto o corriendo tras él e incluso, a menudo, levantando el vuelo y efectuando en el aire una rápida cabriola para capturarlo. La mayoría de sus acciones son acompañadas con un grito breve, fuerte y a veces áspero. Vuela con potencia, marcando en el aire prolongadas ondulaciones, llevando las alas plegadas junto al cuerpo. Se posa en el suelo con preferencia, pero también en postes, cercas, alambres, cables del tendido eléctrico, rocas, tejados, chimeneas, poco en árboles y arbustos, pero no los rehusa, sobre todo si están desnudos de hojas o secos. Se la ve solitaria a veces, pero mucho más corrientemente en parejas y fuera de la época de la reproducción es gregaria, en especial a la hora de dormir, concentrándose grandes cantidades en un posadero o dormidero tradicional. Camina incansable por los campos entre el ganado que pasta, picoteando en las deyecciones, en las huellas, agujeros, bordes de charcas, ciénagas, estiércol amontonado y en todos los lugares donde se concentren mosquitos y otros insectos. Algunas lavanderas tienen tendencia a posarse en la espalda de vacas y bueyes y muchos nombres vernaculares se refieren a la costumbre que estos pájaros tienen de estar siempre junto a aquellos animales.

Habita con preferencia lugares húmedos y las parejas durante el otoño e invierno son muy fieles a un pequeño territorio y no admiten la presencia de otra en el mismo lugar. No dudan en penetrar en el agua, pero evitan mojar las plumas al caminar, aunque se bañan a menudo. Casi siempre permanecen cerca de lugares habitados, granjas, edificios, parques de no denso arbolado, calles de poblaciones, orillas de las playas, arroyos, regueros y en general campiña abierta con escaso arbolado y rehuyendo zonas sombrías. Desde septiembre-octubre hasta la primavera, las lavanderas que durante el día vagan dispersas por la campiña, se van congregando en dormideros que habitualmente están situados en carrizales, arboledas, enredaderas, viejos edificios, cables del tendido eléctrico, etc. Con frecuencia las reuniones de lavanderas superan varios centenares y aun millares. La llegada a los dormideros se produce a partir de la puesta del sol y resulta curioso comprobar que los pájaros siguen invariablemente la misma ruta volando desde los extensos campos donde han pasado el día, posándose previamente en carreteras y caminos en los que se aprecia una animación inusitada.

No prodiga mucho el canto, aunque puede ser escuchado intermitentemente todo el año. Más fuerte desde luego a partir de febrero hasta mayo. Lo emite desde el suelo o en un posadero alto qué con frecuencia es el tope de un poste o un cable. Emite un gorjeo agradable en el que están mezcladas notas de llamada y trinos cortos. A menudo canta en vuelo y también desde la esquina del alero de un edificio. Sin embargo, llama más la atención una nota repetida a intervalos ¡¡chi-ssit!! o la misma más corta y un poco más áspera. Si se alarma se hace muy aguda y cuando alguien se acerca al nido lanza un fino ¡¡chiik!! No es infrecuente que varias lavanderas canten a coro, situación que se produce sobre todo en los meses de febrero y marzo, antes de que abandonen los dormideros invernales.

Se alimenta fundamentalmente de insectos. Los captura en todas partes, a la vez que camina por el suelo picoteando a derecha e izquierda. Lo mismo sobre la superficie de aguas someras que en plantas, hierba, estiércol, etc. Los tábanos son un buen bocado en zonas ganaderas de Castilla y León para estas lavanderas, pero no hay allí una concentración de estos pájaros suficiente como para que estos molestos insectos desaparezcan. No desdeña larvas y pequeños moluscos. A menudo se la puede ver comiendo a la luz de los potentes focos que ahora hay instalados en las calles de las ciudades. Muchas veces lo hacen volando alrededor de las luces que hay cerca de los dormideros.


En los últimos días de febrero comienzan a formarse las parejas. El cortejo de los machos a las hembras antes del definitivo emparejamiento se desarrolla normalmente en el aire. Cada hembra es perseguida por dos o tres machos en un vuelo errático y en el que ninguno parece tener realmente deseos de acercarse al otro. En el suelo, el macho que parece dominar la situación se aproxima a la hembra y en una postura agachada infla la negra garganta. Inesperadamente se acerca más siguiendo una línea en zig-zag, abriendo las alas y desplegando la cola. A menudo una de las alas, la que está al lado de la hembra, cuelga como si estuviera rota y la cola es dirigida hacia aquel mismo lado. La hembra mientras tanto se agacha, eleva el pico entreabriéndolo, despliega la cola y sus alas tiemblan intensamente. Estas acciones duran no más de un minuto y en este intervalo el macho se acerca y aleja de su pareja caminando erráticamente como si hubiera perdido el sentido de la dirección.

La Lavandera Blanca anida normalmente en agujeros de muros a baja altura y muy a menudo cerca del agua, en grietas de puentes, taludes arenosos, nidos viejos de aviones zapadores Riparia riparia, en tejados de edificios lo mismo en casas de campo que en ciudades, al pie de chimeneas, en enredaderas, hiedra, nidos abandonados en arbustos, en el, suelo de un campo de cultivo. También en desagües, bocas de alcantarillas y colectores, alguna vez en árboles y no pocas usando nidos de Avión Común Delichon urbica.
La hembra construye ella sola el nido utilizando material muy diverso que incluye tallos, ramitas, hojas, raicillas y musgo. Con él forma un cuenco no precisamente muy artístico y lo forra con pelo, plumas y lana. Las primeras puestas pueden ser encontradas en los últimos días de abril, pero más corrientemente en la primera quincena de mayo. Existen, sin embargo, excepciones y algunas se han descubierto en la primera quincena de abril. En marzo son muy raras. Cada puesta consta habitualmente de 4-6 huevos. Muy a menudo 5 y las mayores de 7 y 8 existen, pero son ocasionales. Algunas se han visto de 9 y 10 huevos podían corresponder a dos hembras utilizando el mismo nido. Jourdain considera que las de 11 huevos (subespecie yarrellii) pertenecen posiblemente a dos hembras. Harrison (1975) admite alguna de 3 y Verheyen señala extremos de 3 y 7 huevos. 
Para 100 huevos de la subespecie  alba, Jourdain y Rey obtuvieron un promedio de medidas de 20,4 x 15,1 mm. con un máximo de 21,5 x 15 y un mínimo de 18 x 15 mm. Verheyen en Bélgica encuentra para 100 huevos un promedio de 20,1 x 15 mm. Niethammer en Alemania da para 71 huevos un promedio de 20 x 17 mm. D'Almeida en Portugal encuentra en 28 huevos una media de 20,5 x 14,8 mm. con extremos, de 19,5 a 21 x 14,1 a 15,4 mm. Generalmente el color es gris azulado pálido, punteados de gris plomizo o pardo claro con notable densidad que en algunos se acumula en el extremo más ancho. Otros son casi blancos o pajizos, con apenas puntos oscuros en su superficie, que suele ser lisá y brillante.

La incubación dura 12 días (12-14 días, Verheyen y Harrison) y la hembra efectúa la mayor parte del trabajo, pero es sustituida en cortos períodos por el macho. Sucede a menudo que en algunas parejas ambos, macho y hembra, se alternan con regularidad en la incubación. Los pollos al nacer están cubiertos con un plumón de color gris, ralo en algunas zonas del cuerpo. El interior de la boca es amarillo anaranjado y no hay puntos oscuros en la lengua. Las comisuras son amarillo pálido.

Las lavanderas ceban a los pollos con insectos pico a pico y ambos padres lo hacen con mucha intensidad de manera que aquéllos se desarrollan con rapidez y a los 14-15 días salen del nido y se ocultan entre la vegetación. Si el nido está en el suelo y aunque no sean molestados, pueden dejarlo a los 12 días. No así los que están dentro de agujeros o en tejados o sobre el agua. En estos casos los pollos corrientemente permenecen en ellos hasta 16-17 días. Después de salir del nido la primera pollada del año es atendida solamente por el macho ya que a menudo la hembra ha iniciado una segunda puesta. Las que se encuentran a partir de junio ya son segundas y los nidos encontrados en agosto corresponden a una tercera. En zonas frías, sin embargo, parece improbable la posibilidad de una segunda nidificación.

La Lavandera Blanca  Motacilla alba alba es la subespecie que vive en la Península Ibérica con muy variable densidad. En la zona cantábrica es pájaro en general numeroso que llega a ser abundante en determinados núcleos rurales. No asciende mucho en altitud y es rara a más de 1.000 metros. Deben darse para ello condiciones óptimas de biotopo. En el resto de Iberia es cada vez más escasa cuanto más al Sur. Las parejas entonces se muestran muy dispersas y encontrar una es una novedad. Como es pájaro que se posa siempre al descubierto y frecuenta en toda época caminos y carreteras, su presencia es fácil de detectar. En Europa vive en todos los países, pero igualmente su densidad es muy variable. Alcanza Islandia, Islas Fároe, Jan Mayen, Kolguiev y Nueva Zembla en pleno Artico. En las Islas Británicas se reproduce abundantemente otra subespecie Motacilla alba yarrellii, denominada aquí Lavandera Blanca Enlutada, que se diferencia bien por tener la espalda negra, color que aunque más atenuado, también se aprecia fácilmente en el otoño e invierno. Con esta subespecie sucede que en la actualidad se está extendiendo por costas europeas próximas a las de Gran Bretaña. Así ya hay  yarrellii reproduciéndose en el sur de Noruega, Dinamarca, Alemania (playas), Holanda, Bélgica e Islas del Canal de la Mancha. No debe ser descartada la posibilidad de hibridación alba-yarrellii como ya se ha mencionado en Francia (muy esporádicamente, Mayaud, 1941) y en el sur de Inglaterra donde yarrellii y alba sobreponen sus hábitats (Davis, 1966).


Probablemente una parte importante de la población de lavanderas blancas ibéricas es sedentaria, pero el erratismo de otoño e invierno debe ser acusado, en especial entre los jóvenes del año. Estos, en cuanto son capaces de valerse por sí mismos vagan por la campiña, carreteras, caminos, arroyos, etc., con frecuencia a considerable distancia de su lugar de nacimiento. Esta dispersión postnupcial no impide que la mayoría vuelvan a anidar al siguiente año al mismo lugar o a uno próximo. Probablemente también los adultos, en menor grado, por supuesto, están sometidos a movimientos estacionales que el anillamiento pondrá al descubierto. Incluso no debe descartarse que alguna de nuestras lavanderas alcance los países africanos del Africa Tropical Occidental.

Las poblaciones de lavanderas que viven en altas latitudes europeas, especialmente islandesas y escandinavas son netamente migradoras. Las de Islandia emigran a partir de los últimos días de julio hacia el SurSudeste atravesando las Islas Birtánicas, Francia Occidental y la Península Ibérica. En ésta, su llegada es francamente occidental con preferencia por las costas occidentales Cantábricas y Atlánticas de Galicia y Portugal. Probablemente muchas vuelen directamente hasta Portugal y Marruecos desde aquella lejana Isla. Bernis (1971) recoge cuatro recuperaciones en Iberia de lavanderas islandesas y no descarta la posibilidad de que algunas de esta procedencia queden a invernar aquí, aunque las recuperaciones citadas se refieren a meses de primavera y otoño (2 en Cádiz, 1 en Ceuta y 1 en Estremadura portuguesa). También hay que añadir que las llegadas de lavanderas blancas islandesas no son infrecuentes con vientos del Nordeste a bordo de los buques meteorológicos estacionados en pleno Atlántico. En Africa se registran recuperaciones de aves islandesas hasta Mauritania (diciembre) y Senegal (noviembre y diciembre). Muy interesante es el retorno de una lavandera anillada en febrero en el Bajo Senegal que es recuperada en mayo siguiente en Islandia (Bernis, 1971). Una enorme masa de lavanderas europeas llega a partir de los últimos días del verano a Iberia en paso para el Africa Tropical donde invernarán. Balsac y Mayaud (1962) y Smith (1965) la citan como invernante copioso en Marruecos hasta el mismo límite del desierto. En Senegal (Moret y Roux,1966) señalan su llegada a partir del 20 de septiembre, viéndose ya alguna en los primeros días del mes. La mayoría llegan en octubre y permanecen hasta marzo siguiente, ocupando un hábitat similar al que tienen en Europa, buscando la proximidad de las viviendas humanas y el agua. El anillamiento ha puesto de manifiesto retornos invernales a la misma zona. Mauritania, Gambia, Ghana, Mali, Nigeria, Tchad, etc. tienen en el invierno una notable población de lavanderas europeas que frecuenta los campos de arroz.

Motacilla alba yarrellii inverna con preferencia en las costas Cántabro-Atlánticas de España y Portugal. A partir de los últimos días de septiembre son fáciles de observar en todas las playas y campos costeros. El paso se acusa bien en el Cantábrico y Galicia donde son más numerosas en octubre-noviembre y en febrero. Más invernantes se ven en las costas del Sudoeste portugués y probablemente en las atlánticas de Marruecos donde sin embargo, se la considera como rara (Balsac y Mayaud, 1962). Dos anilladas en Gran Bretaña fueron recuperadas allí (Port Lyautey) en enero y (Mazagan) en febrero. La mayoría de las recuperadas yarrellii en Portugal procedían del centro y sur de Inglaterra (Davis, 1966) mientras las que se capturan en Francia de la misma raza tienen su origen en Escocia y norte de Inglaterra. Esto no excluye que algunas alcancen zonas alejadas de su cuartel de invierno que consideramos típico. Esporádicas capturas y observaciones se señalan en Cataluña, Baleares, Suiza, Italia, Sicilia, etc. (Bernis, 1971) Con todo esta raza es parcialmente migra dora y algunas, no una población despreciable, permanecen en las Islas Británicas durante el invierno. Las recuperaciones de lavanderas yarrellii en Iberia están en función también de la presión que ejercen los escopeteros y pajareros en algunas zonas. Con ser grande aquélla en la zona Cantábrica no puede igualar en modo alguno la despiadada caza de pajarillos que se efectúa en Portugal y en la muy próxima zona del País Vasco francés, en especial en Las Landas. Consecuentemente la acumulación allí de recuperaciones de anilladas inglesas es muy grande. Sin embargo, las observaciones en las costas Cantábricas son constantes, y en determinados días de febrero y primeros de marzo el paso por las playas es notorio. Las lavanderas se mantienen dispersas a partir del mediodía y vuelan en las primeras horas de la mañana.


Se ha considerado siempre a la Lavandera Blanca como migrador diurno. De hecho sus vuelos son visibles desde el amanecer y la actividad puede continuar a la caída del sol. Pero puede haber ciertas dudas respecto a que algunas no efectúen vuelo nocturno desde que en zonas donde al caer la noche no se observaba ninguna, al amanecer se ven y oyen muchas, presumiblemente migrantes recién llegadas. Esto concretamente sucede con yarrellii. Las que se ven en las playas son más de las que se observan en vuelo de migración desde lugares estratégicos de la costa Cantábrica.

Especie copiosamente anillada en todos los países europeos, ha proporcionado muchas recuperaciones en la Península Ibérica. Singularmente destacan Andalucía, Portugal, País Vasco y Levante. Las fechas de captura indican claramente la importancia que como cuartel de invernada tiene Iberia. Octubre y noviembre acusan una intensa llegada y las recuperaciones no descienden hasta el mes de marzo. Todavía en abril vuelan muchas hacia el Norte y parece (Bernis, 1971) que el paso primaveral transcurre más al Este que el de otoño.

Fotos de Franchi

4 de enero de 2014

Berenice Abbott, fotógrafa documentalista




 BERENICE ABBOTT (1898–1991)  

Berenice Abbott nació un 17 de Julio de 1898 en Springfield, Ohio. Fotógrafa estadounidense famosa por su magnífica serie documental sobre la ciudad de Nueva York, así como por su trabajo innovador en el campo de la física.

Estudió escultura en Nueva York y París. A partir de los años veinte se dedicó a la fotografía, debido a la influencia de su paisano surrealista Man Ray. A través de él conoció al fotógrafo Eugène Atget, con el que trabajó intensamente.

Regresó a su país en 1929 y casi reprodujo fielmente las formas de hacer de Atget en Paris en la ciudad de Nueva York, completando en 1939 el estupendo trabajo titulado "Changing New York".


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De los 40 a los 60 años se dedica a la publicación de libros y al estudio fotográfico sobre diferentes y diversos fenómenos físicos.

Impartió clases mientras se dedicaba a finalizar otro de sus trabajos denominado "Ciencia" y "Escenas Americanas".

El último trabajo de fotografía que realizó Abbott fue sobre una ruta que iba desde Maine (dónde más tarde se establecería) hasta Florida.


Berenice fallece en 1991.

Brooklyn Bridge Pier 21, 1937

Imagen de Manhattan 1936, por Berenice Abbott





Nueva York, años 30



Comentario de esta foto:

Por uno motivo que no viene al caso, hace seis años tuve que ir a Nueva York.
 Recuerdo la pelea con el empleado de la agencia de viajes derivado de que los viajes "normales" eran de una semana y yo solo quería estar tres días, lo justo para hacer lo que tenía que hacer y regresar.
 Aquel hombre no podía entender que desaprovechara la oportunidad que se me brindaba de permanecer en la ciudad unos días y disfrutar de la misma.
 No entendía que, a priori, no tuviera ninguna gana de hacer turismo.

 Al final, por motivos de vuelos y hoteles, me tuve que quedar allí tres días más de lo que yo hubiera querido.
 Me pertreché de cámara y película en blanco y negro, tanto negativos como diapositivas.
 Había que aprovechar esos días para tomar algunas fotografías.

 Nunca sabré porqué me parecía que Nueva York era una ciudad en "blanco y negro".
 Quizá el recuerdo en el subconsciente de fotografías de los grandes maestros, como Abbott, me la hacían ver así.
 Ahora sigo pensando que es así, que es en blanco y negro, que ha cambiado mucho sin haber cambiado nada.

 Quiero centrarme en el aspecto documentalista de Abbott, en sus fotografías de los años 30 de la ciudad.
 La esencia de la ciudad reflejada en esas fotografías no difiere mucho, a mi modesto entender, de la esencia que podemos encontrar hoy en día en esos mismos barrios y calles de la ciudad.
 Podremos cambiar el blanco y negro por el color y la cámara de placas por una cámara digital, pero no cambiaremos la esencia de nuestro modelo.

 La propia Abbott calificó la obra de su maestro, Atget, como de un "realismo sin adornos".
 He estado a punto, que ahora se lleva mucho aumentar el número de vocablos del diccionario, de traducir por "desadornado".
 Sobran los adornos para transmitirnos la realidad.
 Las fotografías cobran una tremenda fuerza por sus luces, sus contrastes, sus encuadres, su creación en general.
 Precisión, naturalidad, cuidadosa elaboración, detalle, documentalismo puro, ... que más podemos decir de la obra de Abbott que ya no esté dicho o escrito.
 A la vez que nos transportan a ese mundo del siglo pasado, que nos dicen como era la ciudad antes, podemos ver que no es muy distinta que ahora, en esa esencia de la que hemos hablado.
 Habrán desaparecido edificios, se habrán transformado otros y habrá muchos nuevos, pero el tiempo parece, en blanco y negro, detenido.

 No voy a confesar una debilidad, pues se me nota, por la fotografía documental.
 Espacios, lugares, personas quedan prisioneras e inmóviles en los negativos, deteniendo por un instante y para siempre el tiempo.

 Nunca me alegraré lo suficiente de que aquel empleado de agencia me "convenciera" para permanecer unos días más ... 




BERENICE ABBOTT (1898–1991)  


 Berenice Abbott can be considered the photographer of New York City.  A revolutionary documentary photographer, Abbott was born in Springfield, Ohio, in 1898, and studied for one year at Ohio State University, Columbus, before moving to New York in 1918 to study sculpture.  While in New York, Abbott met Marcel Duchamp and Man Ray , two of the founders of the Dada movement, an artistic intellectual movement that emerged as a protest to the senseless suffering of World War I. Dada artists sought to question convention and tradition through seemingly nonsensical works presented in performances, literature, and the visual arts. 

 Moving on to Europe in the 1920s, Abbott worked from 1925 to 1929 as a photographic assistant to May Ray in Paris.  Through her work printing Man Ray's photographs, Abbott herself discovered her talent as a photographer.  In 1926 Abbott had her first solo exhibition in the Parisian gallery, Le Sacre du Printemps.  This exhibition featured Abbott's portrait photography in which she captured personalities associated with avant-garde art movements.  Portraits of film director Jacques Cocteau, author James Joyce, artist Max Ernst, and poet Edna St. Vincent Millay were featured.  During this time, Abbott also became interested in the work of Eugène Atget, a leading French photographer who was celebrated for his photographs of the streets of Paris. 

 Upon Abbott's return to New York in 1929, she moved away from portrait photography to documentary photography akin to Atget's images, using the city as her subject.  During the 1930s she embarked on a project to capture the transformation of New York into a modern urban center.  Abbott was particularly interested in the physical changes that the city had undergone, its changing neighborhoods with huge skyscrapers replacing older low-rise buildings.  She began a series of documentary photographs of the city as part of a Federal Works Project Administration initiative carried out from 1935 to 1939.  At the end of the project, she published her photographs as a book entitled Changing New York. Abbott favored a straightforward, yet dynamic, style that featured strong contrasts and dramatic angles.  “Photography can never grow up if it imitates some other medium,” Abbott said, “it has to walk alone; it has to be itself.” 
 Abbott became picture editor for Science Illustrated in the 1940s and continued in that role through the 1960s, expanding her subject matter to include scientific images.  She moved to Maine in 1966 and continued as a science photographer, approaching the world around her methodically, as she had done with her portraits and images of New York.  Abbott continued her photography until her death in 1991.  



Retrato
"Llevé la fotografía como un pato al agua. Nunca deseé hacer todo lo demás. El entusiasmo sobre el tema es el voltaje que me empuja sobre la montaña de la servidumbre necesaria para producir la fotografía final." -
 Berenice Abbott.

3 de enero de 2014

Que tipo de paella hago hoy?

Ante todo  Feliz Año a mis amg@s virtuales y personales, gracias por seguir conmigo...

Hoy quiero compartir esta pagina web que he recibido por E-mail, simplemente porque viene muy bien para no caer en la rutina culinaria:

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Gracias Perfecto, todo un detalles por tu parte.......